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      “滑疑之耀——司徒立绘画作品展”在杭州光达美术馆开幕

        作者:admin2019-11-14 07:35:35 来源:中国美术家网

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          (5/5)司徒立 布列松摄 约 1989年

          中国美术家网--让艺术体现价值

        11月12日,“滑疑之耀——司徒立绘画作品展”在杭州光达美术馆开幕,为初冬的杭城增添了一抹“光”的色彩。本次展览由蒋梁策展,光达美术馆、中国美术学院艺术现象学研究所主办,中国美术学院绘画学院油画系具象表现绘画工作室协办。

        中国美术学院党委书记钱晓芳、副书记胡钟华,副院长杭间,绘画学院院长何红舟,图书馆馆长张坚,美术馆执行馆长余旭鸿,中国美院教授欧阳英、施慧、杨参军、章晓明等,以及远道而来的中国美术馆副馆长安远远等业内专家学者,与杭州市上城区人大主任袁建祥,杭州市上城区教育基金会会长丁晓芳,杭州市上城区统战部部长来建波,出席开幕式的还有盛龙通航集团公司创始人、主席曹其敏,美好控股集团董事长沈月华,浙江广厦传媒有限公司董事长卢英英,顾家家居集团有限公司副总经理许凌云,信雅达系统工程股份有限公司董事长郭华强,国都房地产集团董事长柴慧京,建龙重工集团董事长张伟祥,大华科技股份董事长傅利泉等来自企业界、教育界、媒体界的诸多领导嘉宾出席开幕式。

        中国美术学院院长许江因故未能出席本次开幕式,由余旭鸿代为宣读他为本次展览写的贺词。

        浙江省人大常委会原副主任、浙商发展研究院院长王永昌,中国美院教授、浙江省油画家协会主席杨参军、绘画学院院长何红舟开幕式现场分别致辞,光达美术馆创始人、馆长陈火法先生致欢迎辞,司徒立致答谢辞。

        展览主题“滑疑之耀”一语出自庄子《齐物论》,描绘一种光的状态:这种光时有时无,非真非假,无法捕捉,又包容万物,幽而不耀……司徒立的绘画,古意、幽深、静穆,而光是其绘画始终的主题。正如司徒先生本人所言:“直到现在,几十年来,我都围绕着光做功夫。”

        本次展览展出了司徒立创作的静物画、室内画和风景画40余幅。早在20岁时,司徒就常被不断流变的水中折射的天光所吸引,画过很多关于水的油画。1975年,他离开香港刚到巴黎,画的第一幅油画作品《走廊》就是对光的描绘。区别于印象派绘画中的光,司徒绘画中的光更多地具有一种属于古典式静观的内在本质。印象派画家的主题是光和色,但他们用一种急促的笔触来捕捉自然的外光,画面常常明媚、灿烂、跳跃,但是一种瞬间的、没有时间性的光。相比之下,司徒画的不是瞬息万变自然的外光,而更多地具有一份内在的坚实和宁静,呈现出更为恒久的时间性和实质性。司徒绘画中的光既具有古典静观的内在特质,也具有基于视觉的真实本质,同时还具有一种物的诗意的东方意境。

        本次展览正式对其光的绘画表现的一次梳理,也是其近10年来首次系统性的个人研究展。据策展人蒋梁介绍,本次展览分为争执之光、恍惚之光、澄明之光、葆光、辉煌之光等5个“光之形态”来进行呈现。

        司徒绘画光的第一种形态是争执。特别体现在他早期的作品中,这一类的光,显现出明与暗的争执与冲突。比如在《走廊》一画中,可以看到一条空空的通道。但其中却发生光与暗的激烈争执与冲突——这里是生命与死亡,光明与黑暗,羞辱与荣耀,失败与胜利,弃绝与和好,绝望和盼望的战争……

        百家乐网址大全 司徒绘画的光的第二种形态是恍惚。体现在《实存与虚无》《清幽》《茶花》等作品中。这一类光不同于争执那样具有强烈的冲突与戏剧性,它是一种若有若无、飘忽不定、熹微、神秘的光,给人无限的想象。司徒通过一个个小场景,却画出幽远气象。这是对于中国写实主义绘画的超越,因为“道”就是原始混沌的恍惚,而本真的艺术就是对“道”的模仿。

        百家乐网址大全 司徒画面的光的第三种形态是澄明,体现为一种争执过后的秩序、安定、宁静、静穆。如家居、静物、空间,泛着幽幽的光华。司徒用他特别的“抹去重来”的方法来表现澄明之光。不断抹去,重画,再抹去……在反反复复的抹去重画之中,两极之间的“空”,因此而变得“感性丰满”和“存在充溢”。

        司徒绘画中光的第四种形态是葆光。在《冲淡》系列中,没有光影,没有明暗,没有明显的光照,但整幅画面充裕弥漫着光。画面笼罩在绿灰色调中,给人一种瞬间与永恒的交错感受。条形笔触与光线投影相互呼应,将意境悠远的神奇呈现在画中。司徒画面中葆光的产生是一种漫反射,当反复描绘,画面便产生肌理,光照在画面上,产生了玄妙的、迷人的“无光之光”。这是一种时间中的色光与质光的交集。

        司徒绘画中光的品类的第五种是辉煌。那是巨大的光辉,是光的充溢与涌溢,如《雄浑》《纤秾》等。在《二十四诗品之雄浑》这幅作品中,观众可以看到这种辉煌的光引出自然之本质的揭示。在辉煌中自然达乎本身,感受到澎湃激情。热情激励万物而成为无所不在、创造一切的自然,自然本身即是“热情激励”。


        渊默之耀 崇山之醉

        ——致司徒兄绘画作品展

        许 江


        金秋渐冷,桂馨怀远。仲秋时节的相聚,一恍已在月前。欣闻你在光达美术馆举办个展,诚致祝贺。

        2017年10月,在国美美术馆举办的“素描即意图——具象表现绘画素描展”开幕式上,我致以题为“文化托命”的开幕辞。在《文化托命》中,我慨然设问:你的春秋劳燕、往返巴黎的近三十载奔忙,为美院带来什么?文中的回答是:首先,为中国的当代绘画的思考,带来一种前所未有的思想清流。这股清流具有当代哲学新学的内核,将绘画之思指向存在者的是其所是的思考,为国美和中国绘画界提供一种难能可贵的思想的识度。秉着这种识度,国美的当代绘画进入艺者的哲思,与中国的思想界展开积极对话,建构起一片有深度的话语空间。这股清流还具有具象表现绘画方法论的突出特征,一边揭示现代艺术的危机,一边重建绘画现场的意涵,聚焦绘画本身来寻找绘画遗失的秘密。

        其次,带来“图像时代绘画何为”的追问,秉着这种追问,国美一大批艺者聚集在一起,践行方法论的思考,从绘画的研究和感悟中返身而归,回返东方的根源因素,重拾艺者的当代信心。其三,带来了思与画两方面都坚持不懈的学术群体。国美招收实践类理论博士研究生以来,你作为导师,作出了突出贡献。具表绘画研究方向已经毕业和招收五十余位博士。叶落四方,春秋采撷,他们在你的精心辅导下,面向艺术的问题,将绘画作为一种哲思与艺行的可见方式,重叩绘画辞典的意涵,建构起纯粹直观的视觉经验与论说。这样一种绘画界的持续无断的精神与学术的跬积,不唯在我院,在中国、在全球亦是开风气之先的。同时,你还与陈火法先生一道建立光达美术馆,建造了具表绘画展示与研究基地。自此展始,具表绘画的名师将陆续在此树戟亮剑,展示新作,谱写中国当代绘画的托命潜行、槃礡趋进的一路长歌。

        你近年来的新画,正是这样一曲渊默长歌。你近年来的题材多是崇山。仁者乐山。你的山往往是大山,群峦无尽,林薮有声。那山壑层层叠叠,浸没在清晖之中,昏旦之时,雾与气霭,在林嶂崖壁间蒸发,万物澄净。我注意到你的用光,那天光点亮山崖,群山却在暗影中,在渊默中,在森然的沉醉之中。我们被这光牵引着眺望,群山叠远,莫得其涯,充溢着一份腾然的醉意。随着光,随着眺望,我们仿佛腾然而起,“悠悠乎与颢气俱”,“洋洋乎与造物者游”。这种光开启出一种恍惚浮游之感,有若渊默雷声,提醒着一种精神的沉醉。

        你早年的素描,就极重视“光”的营造。那种“光”,不仅指明管廊的晦明,指明几案上的时光的积尘,而且让书桌上孤立的瓷瓶嗡然开窍,发出岁月的回响。现在这“光”落在崇山之上,这尤让我想到《庄子•齐物论》中借南郭子与其弟子子游的对话。那种大块噫气,万窍怒号,那种窍穴万状、风歌唱喁,正被你图将好景。那群山画得如此认真,如此投入,命着画笔去逼索幽微的、难以确定的光耀。正是这“滑疑之耀”,引领着某种本真的万劫不复的沉醉。这正是对子游“天籁”之问的应答,正是南郭子“吹万不同,使其自己”的唱和。对庄子而言,精神的至态是沉醉,是指精神完全自由而至于忘我;“今吾丧我”。我们已经从种种相对性中跳脱出来,解放出来,进入以天合天、咸是自取的纯然自由。你的崇山,正是这种境界的印证。

        至此,我觉得你的近作,向着诗进了一大步。这种进阶是以这种“光”的营造、是以这种不简乱的画风来展示表现之力的,是在“滑疑之耀”的渊默跬积之中而趋向自由,从而实现崇山的沉醉。这些画作是以“诗品”来提名,其内核依然是以天合天的沉醉。诗是圣人之言,诗性方是其力量所在。天地深茫,万象渊默,与大自然的节律同振,让心息浸润其间,与万化冥合。这种沉醉是画者的幸运,是诗性的造诣,也是我们心向往之的共同境界。


        ————【画家简介】————

          司徒立(SzetoLap,1949-)法籍华裔著名画家,生于广州,1972年定居香港,在印刷品中发现贾科梅蒂的艺术,并在徐复观先生著的《中国艺术精神》一书中首次接触现象学哲学。1975年定居巴黎至今,与贾科梅蒂生前友人雷蒙·马松、哈曼、森·山方、布列松、阿利卡等交往,参与具象表现绘画活动。

        百家乐网址大全   他的绘画早期关注空间表现研究,后转而在西方存在论层面上思考中国艺术精神的“空与静”,实践“以物观物”的静观,坚持“取语甚直,计思匪深。忽逢幽人,如见道心”(司空图)的实境描绘,并提出西方绘画“境域论”的思想。2004年获法兰西“艺术与文学”骑士勋位。

          1985年,司徒立总结具象表现绘画的理论,撰写《具象表现绘画基础方法》。1991年将此“基础方法”引进中国美术学院。1993年被聘为中国美术学院油画系客座教授。2001年参与创办中国美术学院艺术现象学研究中心(现为艺术现象学研究所)。2014年获中国政府“友谊奖”。

        责任编辑:静愚
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